옛 계명과 음정 표기
옛 계명과 음정 표기
G sol re ut, D sol re, Γ ut는 원문의 옛 음명·계명 표기이다. 감마 우트는 Γ ut를 읽은 것이다. 저자가 B플랫에 부여한 6도·5도의 절반·중앙이라는 설명을 현대 음정 체계에 맞추어 고치지 않았다.
이 용어의 문헌과 역주
도서관 본문 용례
에베니저 시블리 · 천상의 학문인 점성술에 관한 새롭고 완전한 해설 (1826년 제13판 · 전4부)
첫째 도형은 그 자체로 충분히 설명된다. 그러나 둘째 도형에서 어포지션을 섹스타일과 비교하면, 음악에서 디아펜테를 디아파손과 결합하듯 두 배의 비례와 한 배 반의 비례로 이루어진 세 배의 비례를 가진다는 것을 알 수 있다. 따라서 이는 단순하거나 완전한 애스펙트가 아니라, 음악에서 첫 불완전 또는 복합 협화음인 B플랫에 정확히 대응하는 것으로 드러난다. 이는 G 솔·레·우트에서 6도 떨어진 음이다. 그렇지만 어떤 면에서는 완전한 것으로 여겨진다. D 솔·레와 비교했을 때 완전 협화음들과 같은 분할을 갖기 때문이다. 이는 5도의 절반이며 감마 우트와 D 솔·레 사이의 중앙에 놓인다. 또한 섹스타일 애스펙트를 트라인과 비교하면 정확히 그 절반이다. 트라인은 어포지션에 대하여, D 솔·레가 감마 우트에 대하여 갖는 것과 같은 한 배 반의 비례를 가진다고 이미 입증되었다. 그러므로 이는 음악의 디아펜테에 정확히 대응한다. 내가 여기서 이를 다시 언급하는 것은 뒤에 새로운 애스펙트들을 논할 때 이를 참조할 수 있기 때문이다. 이미 말한 내용만으로도 행성의 광선 관계가 지닌 효력을 그 사이에서 발견되는 화음의 비례에 돌린 사람들의 철학적 고찰을 보여 주기에 충분할 것이다. 이 애스펙트들이 모든 협화음이 서로 유지하는 것과 정말로 같은 상호 관계를 갖는다는 점이 분명한데, 천체의 빛과 영향에서 나타나는 자연의 작용이 음악 이론에서 보편적으로 인정되는 것과 같은 방식으로 이 비례의 균형에 따라 지배되지 않을 이유가 무엇이겠는가?