브리지

카스파르 포이커 · 주요 점복 유형에 관한 주해 (1607년판)

타격의 소리는 몸들이 서로 충돌함으로써 붙잡히고 희박해지며 미세해지고 꺾인 공기에 새겨진다. 그리고 몸들이 맞부딪힐 때 끌려온 인접한 공기 속으로, 충돌과 꺾여 밀려난 공기의 기세를 따라, 접촉 지점을 중심처럼 삼아 둥글게 퍼진다. 물속에 돌을 던지면 떨어진 지점에서 물이 움직여 둥글게 돌아 퍼지는 것과 같다. 타격음에는 음이 결합되어, 타격받은 공기의 기세와 전진을 따라 멀리 전달된다. 그러나 멀리 갈수록 차츰 약해진다. 그 기세가 누그러지고 쇠약해지기 때문이다. 앞에서 말한 조건들이 갖추어져 있다면 음 또는 지속음의 원인은 타격음과 같은 타격에 있다. 그러나 그 타격이 발음체 전체와 그 안에 갇힌 공기를 함께 흔들어 때리지 않으면 지속음은 뒤따르지 않는다. 발음체 전체가 함께 움직여 마치 전율하듯 떨려야 하고, 동시에 밀려 움직인 공기도 왕복 운동으로 나갔다가 돌아와야 한다. 떨리게 하는 타격은 맞은 몸 자체에서 음을 끌어낸다. 내부 공기가 먼저 이 음을 받아 지니며, 세차게 밀려 나올 때 그것을 함께 실어 내보낸다. 특히 빈 공간 안으로 끌려와 뭉쳐 있던 외부 공기 속으로 내보내며, 그 공기와 함께 퍼져 나간다. 소리와 음은 모두 하나의 타격에서 일어나지만 같은 방식으로 생기지는 않는다. 앞의 것은 접촉 지점의 외부 공기가 충돌로 꺾이고 미세해지며 밀리는 데서 생긴다. 뒤의 것은 몸 전체의 떨림에서 생긴다. 이 몸은 견고한 연속성 때문에 전체가 타격을 받으면서도, 밀린 공기가 통과할 수 있도록 구멍이 나 있다. 음은 이 몸에서 밀려 나오고 내부 공기를 통하여 압박되어, 소리와 동일한 외부 공기, 곧 하나의 공통된 바탕 안으로 나온다. 그리하여 소리와 함께 하나의 기세와 흐름으로 전달되고 퍼진다. 타격은 연속된 몸의 상응을 통해 전체에 전달되며, 발음체의 본성에 따라 먼저 내부 공기에 새겨지고, 이어서 그 공기를 통해 맞닿거나 이어진 외부 공기에도 새겨진다. 음은 이로써 생겨난다. 소리 나는 몸을 누르면 울리지 않거나 조금만 울린다. 전체의 떨림과 내부 공기의 자유로운 움직임이 끊기고 억제되기 때문이다. 이 움직임이 음의 일차적이고 가장 가까운 바탕이다. 세차게 치는 종에서도 같은 움직임이 어떤 끈으로든 구속되거나 눌려 억제되면, 차원들이 서로 침투한다는 원리에 따라 종을 벌어지고 갈라지게 한다. 그 기세로 갑자기 움직여 관통해 가는 공기가 자유롭고 넓게 퍼진 통로로 지나가고 오가는 일을 방해받기 때문이다. 그러므로 종은 타격의 기세와, 갑자기 밀려들지만 출구를 찾지 못하는 공기의 기세와 양 때문에 깨진다. 빈 공간이 소리의 형성에 얼마나 기여하는지는 종과 숨을 불어 채우는 악기(ἐμπνευστὰ)가 보여 준다. 이들은 좁은 빈 공간에서 차츰 넓어지다가, 마침내 끝부분이 입술처럼 벌어지며 내부 공간이 둥글게 펼쳐져 넓게 열린다. 줄을 팽팽하게 매는 악기(ἐντατὰ)도 속이 비어 있지 않거나 브리지에 구멍이 뚫려 있지 않다면, 현을 뜯어도 그처럼 또렷한 음을 내지 못할 것이다. 아래쪽이 떨리는 공기에 열려 있고, 알맞은 얇기로 부딪히는 공기에 응답해야 한다. 숨을 불어 채우는 악기들(ἐμπνευστοῖς)과 공기가 통과하는 모든 것에서는, 부딪힌 공기가 뚫고 솟아 나오는 그 격렬한 기세와 공기 자체가 또 하나의 단단한 물체이자 소리를 받아들이는 바탕의 역할을 한다. 세차게 관통하는 공기와 그것을 좁히는 발음체 사이에 서로 마찰하는 듯한 작용이 생기기 때문이다. 그러므로 밀려 나온 공기의 소리는 발음체의 본성과 형태, 그리고 공기 자체의 기세의 격렬함에 상응한다. 나는 색과 소리에 관하여 이러한 설명을 덧붙이고자 했다.