라이덴 파피루스 X: 고대 이집트 화학·야금·염색 처방집 · 단권

콘라드 레이만스 편역 《레이던 파피루스 X · 화학적 발췌록 》 (1885)

제1부 권두 해제(콘라드 레이만스의 1885년 라틴어 서론) 및 제1처방~제25처방: 납·주석의 정제와 경화, 아셈 합금 제조 및 황금·구리 처리법

1. 1885년 레이던 판본 표제지, 헌사, 총서 서문 및 《파피루스 X》 라틴어 해제

《레이던 국립고대박물관 그리스어 파피루스 총서》 제2권 표제지, 헌사 및 권두 서문 전반부. 지존하신 국왕 폐하(빌럼 3세)의 칙명에 따라 철학·신학 석사이자 인문학 박사이며 레이던 국립고대박물관 관장인 콘라드 레이만스가 편집하고, 라틴어 번역문과 주해, 색인 및 도판들을 덧붙여 펴내다. 제2권. 레이던, 국립고대박물관 및 브릴 서점에서 서기 1885년에 간행하다(총 150부 한정 인쇄). 이집트학은 물론 보편 학문 공화국 전체에 지대한 공적을 세운 가장 고결한 벗 리하르트 카를 렙시우스의 경건한 추모에 이 책을 바친다. 권두 서문. 서기 1843년에 제1권을 세상에 펴낸 이래로 그토록 오랜 세월이 흐른 뒤에야 비로소 앞선 권에 이 제2권을 보태어 국립고대박물관 소장 그리스어 파피루스들의 출판을 완결짓게 된 것을 두고, 그 문헌들의 주제를 자신들의 연구에 활용하기를 고대했거나 이 사료들로부터 학계에 자못 중대하고 무게 있는 성과가 전해지기를 희망했던 많은 학자들이 아쉬워하였을 것이다. 제1권 서문에서 천명했던 미간행 필사본들의 출간 계획을 이제껏 완수하지 못했던 것은 우리 자신에게도 그에 못지않게 안타까운 일이었다. 그러나 박물관 업무를 수행하는 과정에서 우리에게 맡겨진 온갖 종류의 수많은 직무들, 무엇보다도 박물관 소장 이집트 유물 총서를 발간해야 했던 막중한 임무 때문에 그동안 많은 이들의 열망에 부응할 겨를이 없었으며, 자칫하다가는 이 작업 전체가 하루하루 미루어지다 적절한 시기와 여가를 기다리는 사이에 마침내 망각 속으로 사라져 버릴 위험마저 있었다. 하지만 사실 지난 삼십여 년의 세월 동안 텍스트 출간에 필요한 거의 모든 작업은 이미 오래전에 준비되어 어느 정도 완성되어 있었으니, 본문들은 세심하고 부지런하게 필사되었고 라틴어 번역문과 주해까지 갖추어져 있어서 인쇄소에 넘기기에 부족한 점이 거의 없었던 터였다. 마침내 사방의 여러 학자들로부터 권고와 재촉을 받은 끝에 더 이상 일을 미루어서는 안 되겠다고 결심하여, 일찍이 준비해 두었던 원고에 극소수의 수정과 보충만을 더해 이제 파피루스들을 세상에 내놓는다. 주석

권두 서문 후반부. 제1권에서와 마찬가지로 이번 제2권에서도 각 파피루스 본문 앞에 간략한 해제를 두어 사본의 외형적 보존 상태와 주제를 먼저 밝히도록 하였다. 그 뒤에는 본문 자체가 이어지는데, 필사자나 서기의 모든 표기 실수와 철자법상의 오류들을 원형 그대로 보존하되 각 면 하단 여백의 각주에서 교정안을 제시하였다. 곳곳의 결손 부분을 보충한 단어나 글자들은 괄호로 표시하였고, 약어로 축약해 적은 단어들을 풀어서 보충한 글자들은 작은 활자로 인쇄하였다. 나아가 본문을 더 쉽게 읽고 이해할 수 있도록 악센트와 구두점 및 분음 부호들을 덧붙였으며, 파피루스 원본 자체에 악센트나 기식음 부호가 이미 적혀 있는 경우에는 그것들을 그대로 유지하되 편집자가 추가한 부호들과 모양으로 구별되도록 하였다. 라틴어 번역에서는 문체나 어휘의 우아함보다는 원문에 대한 충실성에 힘썼으며, 주해에서는 난해한 구절들을 설명하여 어느 정도 빛을 던져 주고자 애쓰는 한편 손상된 구절들에 대한 교정안도 수시로 제안하였다. 각 파피루스의 필적 표본들은 책 끝에 첨부된 도판들에 수록하였다. 또한 간결함을 위해 박물관 유물 목록에서 부서 기호와 번호로 분류되는 파피루스들을 제1권에 이어 알파벳 글자로 명명하였으니, 《파피루스 V》는 마법 의식과 주문서(박물관 목록 제1부 384호), 《파피루스 W》는 모세의 외경 발췌록(목록 제1부 395호), 《파피루스 X》는 화학적 발췌록(목록 제1부 397호), 《파피루스 Y》는 알파벳과 음절 결합표(목록 제1부 398호), 《파피루스 Z》는 청원서(목록 제1부 425호)이다. 서기 1885년 5월, 레이던에서 쓰다. 주석

《파피루스 X · 화학적 발췌록》 해제 전반부. 상이집트 테베에서 발견된 이 파피루스는 앞서 다룬 《파피루스 W》와 마찬가지로 두루마리가 아닌 책자 형태를 띠고 있으나, 각기 높이 0.30미터, 너비 0.34미터에 달하는 대형 파피루스 시트 열 장으로 구성되어 있다. 이 열 장의 대형 시트는 옛적에 세 줄의 파피루스 노끈으로 함께 묶여 반으로 접힘으로써 높이 0.30미터, 너비 0.17미터 크기의 소형 책장 스무 장(마흔 면)을 이루고 있다. 앞부분의 두 장 곧 네 면과 뒷부분의 스무 면은 글씨가 전혀 적히지 않은 백지 상태이며, 그사이에 놓인 여덟 장 곧 열여섯 면에만 본문이 기록되어 있는데, 각 면은 41행에서 47행으로 이루어져 있고 마지막 열여섯째 면만 28행으로 끝난다. 파피루스의 직조 결은 자못 섬세하고 훌륭하게 제작되었으며, 파피루스 자체의 제작 연대 또한 본문이 필사된 시기와 거의 동일한 시대로 소급된다. 이 책장들 위에 더 오래된 다른 글이 먼저 적혀 있었던 적은 결코 없으며, 파피루스가 이전에 다른 어떤 용도로 쓰인 적도 없음이 충분히 드러난다. 필적은 거의 모든 곳에서 깔끔하고 또렷하며 대문자로 쓰여 있다. 글자 모양은 다소 가늘고 세로로 길쭉한 형태를 띠고 있는데, 이는 서기 3세기 말이나 4세기 초에 주로 사용되기 시작한 서체의 특징이다. 본문은 아마도 당대의 여러 저술들에서 발췌한 화학적 처방들을 담고 있으며, 뒤쪽 세 면—제14면 15행부터—에는 디오스코리데스의 《약물지》 제5권에서 뽑아낸 광물 약재 발췌문들이 덧붙여져 있다. 이 사본으로부터 화학 기예 자체에 얼마나 많은 빛이 제공될지는 우리로서도 적이 의심스러우나 그것은 더 숙련된 전문가들이 판단할 일이며, 다만 그 기예의 역사를 탐구하려는 학자들에게 우리 필사본은 결코 무익하지 않을 것이다. 우리가 연금술까지도 포괄하여 부르는 이 부류의 화학 저술들은 이미 고대로부터 다수 수집되어 공공 도서관들에 아직 미간행 상태로 보관되어 있다. 그 가운데 일부는 16세기 말 도미니쿠스 피치멘티우스가 그리스어 원문 없이 라틴어 번역으로만 출간하였고, 두 저자의 그리스어 논고는 파브리키우스가 《그리스 문헌 총람》에 편집해 실었으며, 동일한 화학 저술가 총서에 속하는 화학 용어집과 화학 약어표는 뒤 캉주의 《중세 그리스어 사전》과 베르나르두스가 편집한 팔라디우스의 《열병론》 권말에 실려 세상에 나왔다. 도서관의 구석진 곳과 먼지 속에 묻혀 있는 이 문헌들 전체를 빛 가운데로 끌어내는 일이 얼마나 절실한 과제인지는 뢰벤스가 《레트론에게 보낸 서한》 제3서한에서 풍부하게 가르쳐 주었으며, 그 문헌들의 제목과 요지는 카를 크리스토프 슈미더가 1833년 할레에서 간행한 《연금술의 역사》에서 정확하게 제시하였다. 주석

《파피루스 X · 화학적 발췌록》 해제 후반부 — 필사본의 음운·철자 변이, 외래 어휘 및 화학 약어 기호 일람. 우리 파피루스가 저작의 최초 원본을 담고 있는지 아니면 전사본인지는 단언하지 못하겠으나, 장이나 처방들의 제목이 이중으로 부기된 점이나 본문 자체의 여기저기에 덧붙여진 교정 흔적들은 전사본일 가능성을 가리키는 듯하다. 어느 쪽이든 필사자가 자기 일을 자못 부주의하게 수행하였고 그리스어에 미숙한 모습을 자주 드러냈다는 점은 수많은 사례들로 입증된다. 첫째, 모음들이 서로 잘못 뒤바뀌어 표기되었는데, 이는 당대의 공통된 결함이자 특히 이집트의 그리스인들에게서 빈번한 현상이다. 곧 알파가 엡실론·에타·오미크론·오메가·이중모음 아이 대신 쓰였고, 엡실론이 알파·이오타·에타·오미크론·오메가·아이·에이 대신 쓰였으며, 에타가 엡실론·이오타·위프실론·오이 대신 쓰였고, 이오타가 에타·위프실론·에이 대신 쓰였으며, 오미크론이 알파·오메가·ου 대신 쓰였고, 위프실론이 이오타·에이·οι·ου 대신 쓰였으며, 오메가가 오미크론 대신 쓰였다. 또한 이중모음 아이가 엡실론 대신, 에이가 에타와 이오타 대신, 유가 아이와 에이 대신, 오이가 위프실론 대신 쓰였다. 둘째, 자음의 치환으로는 감마가 키 대신, 감마-람다가 카파-람다 대신, 델타가 타우와 제타 대신, 세타가 타우 대신, 카파가 감마와 키 대신, 람다의 탈락 및 첨가, 구개음·순음·설음 앞의 비음 뉘 미동화, 크시의 시그마 대치, 뉘의 중복, 로의 탈락 및 첨가, 시그마의 제타 대치·첨가·탈락, 타우의 델타 및 세타 대치, 피의 베타 대치가 나타난다. 셋째, 신조어와 희귀 어형, 그리스어를 대신한 라틴어 차용어, 명사 성의 변화 및 격 어미의 혼란이 보인다. 넷째, 약어 기호로는 단어 끝 글자 위의 가로줄, 꺾쇠, 태양 기호, 초승달 기호, 코틸레, 부분, 미나, 날, 자색, 스타테르 기호가 쓰였다. 필적 표본은 《제3도판》 제1~4번에 제시한다. 주석

2. 제1처방~제11처방: 납·주석의 정제와 경화 및 아셈 백색 합금의 제조와 배가

제1처방: 납의 정제와 경화. 화덕에서 납을 녹인 뒤, 설편명반과 칼칸톤을 아주 잘게 빻아 곱게 만들고 하나로 합쳐서 용융된 납 위에 고루 뿌리라. 그러면 납이 단단해질 것이다. 주석

제2처방: 주석의 또 다른 정제와 경화법. 납과 백색 주석은 송진과 역청을 하나씩 차례로 투입하면 깨끗이 정제되며, 명반과 카파도키아 소금과 마그네시아를 그 위에 뿌려 주면 단단하고 견고하게 된다. 주석

제3처방: 아셈의 배합에 투입되는 주석의 정제법. 모든 불순물로부터 깨끗한 주석을 취하여 녹이고, 식도록 놓아두라. 그런 다음 기름을 바르고 씻어 내어 풀어 준 뒤 다시 녹이라. 이어서 기름과 역청과 소금을 함께 갈아 주석에 문질러 바르고, 세 번째로 녹이라. 용융이 끝나면 깨끗하게 씻어서 따로 갈무리해 두라. 그러면 마치 단단한 은과 같이 될 것이다. 그러나 만일 그대가 이것으로 진짜 은 세공품들을 모방한 기물을 제작하되 남들이 알아채지 못하게 감추고 은의 단단함을 지니게 하고 싶다면, 은 네 부분(4부)에 이 정제 주석 세 부분(3부)을 섞으라. 그러면 그 만들어 놓은 물건이 실제 은 세공품과 똑같이 될 것이다. 주석

제4처방: 주석의 정제법. 액체 송진과 역청을 하나씩 차례로 용융된 주석에 투입하여 녹이면서 저어 주라. 분량은 마른 송진 20드라크마, 역청 12드라크마이다. 주석

제5처방: 아셈의 제조. 주석 12드라크마, 수은 4드라크마, 키오스 백토 2드라크마를 준비하라. 주석을 녹인 뒤 곱게 간 키오스 백토를 그 위에 먼저 투입하고, 이어서 수은을 넣은 다음 쇠막대로 저어서 사용하라. 주석

제6처방: 아셈의 배가 및 삼배 증량법. 아셈의 배가는 다음과 같은 방식으로 이루어진다. 녹을 말끔히 제거한 구리 40드라크마와 아셈 8드라크마, 그리고 덩어리 주석 40드라크마를 준비하라. 먼저 구리를 녹이고, 두 차례 가열한 뒤에 주석을 넣으며, 그다음에 아셈을 투입한다. 그런 뒤 두 금속이 모두 부드러워지면, 여러 차례 거듭 다시 녹이고 앞서 말한 배합물로 식히라. 이어서 똑같은 절차로 넓게 두드려 펴서 키폴리토스 돌로 문질러 닦으라. 그리고 삼배 증량 또한 위에서 말한 바와 마찬가지로 무게들을 균등한 비례로 배분하여 동일한 절차로 이루어진다. 주석

제7처방: 고갈되지 않는(다함이 없는) 아셈 모합금 덩어리. 고갈되지 않는 모합금 덩어리는 다음과 같이 조제된다. 다시 앞서 말한 배가법(2배 증량법)과 똑같은 비율과 절차를 따르되, 그대가 그 모합금 덩어리에서 8드라크마를 덜어 내어 쓰고자 할 때에는, 잘라 낸 뒤에 동량에 해당하는 아셈 4드라크마(및 기저 금속)를 보충해 넣고 다시 녹이라. 세 번 거듭 녹이고 다시 녹인 다음, 식혀서 키폴리토스(셀레니테스석) 속에 갈무리해 두라. 주석

제8처방: 아셈의 제조. 얇고 부드러운 주석을 취하여 네 차례 정제하라. 그런 다음 이 정제 주석 네 부분과 불순물 없는 순수한 백색 구리 세 부분, 그리고 아셈 한 부분을 취하여 함께 녹이라. 다 녹거든 아주 여러 차례 문질러 닦아 내고, 그대가 원하는 어떤 기물이든 제작하라. 그러면 최상급 일등품 아셈이 되어 숙련된 장인들조차 속아 넘어갈 것이다. 주석

제9처방: 주조용 아셈의 제조. 키프로스 구리 1미나, 띠 모양의 전연성 주석 1미나, 마그네시아 10드라크마(또는 2미나 / 210드라크마), 수은 8드라크마, 포로스 응회암 20드라크마를 준비하라. 구리를 녹인 뒤 주석을 투입하고, 그다음에 곱게 간 마그네시아를 넣으며, 이어서 포로스 응회암을 넣고, 맨 마지막으로 수은을 투입한 뒤, 쇠막대로 저어 거푸집에 부어 내라. 주석

제10처방: 아셈의 배가법. 키프로스 구리를 취하여 녹을 제거하고, 동량의 암모니아 소금 4드라크마와 명반 4드라크마를 투입하라. 구리가 녹거든 그와 동일한 분량의 아셈을 섞으라. 주석

제11처방: 아셈의 제조. 만약 주석을 쓰지 않는다면, 납을 송진과 역청으로 정성껏 정제하라. 그리고 납과 동일한 비율로 카드메이아와 리타르기루스를 섞고, 완전히 혼합되어 단단해질 때까지 저어 주라. 그렇게 하여 천연 아셈과 똑같이 사용하라. 주석

3. 제12처방~제25처방: 박판 아셈, 기물용 합금, 황금의 착색·증량·배가, 프톨레마이오스 은화 정련 및 구리백화·황금도포

제12처방: 아셈의 제조. 금속 박판들의 잘라 낸 자투리 조각들을 취하여 식초와 백색 설편명반에 적시고, 이레 동안 푹 불도록 놓아두라. 그런 다음 구리 4분의 1 부분과 키오스 백토 8드라크마, 사모스 백토 8드라크마, 카파도키아 소금 1드라크마, 설편명반 1드라크마와 함께 녹이되, 아트라멘툼을 투입하면서 이 혼합물을 용융하라. 주석

제13처방: 합금 배합물의 제조. 갈라티아 구리 8드라크마, 띠 주석 12드라크마, 마그네시아 6드라크마, 수은 10드라크마, 아셈 5드라크마를 배합하여 만든다. 주석

제14처방: 기물 제작용 합금 배합물의 제조. 구리 1미나를 녹인 뒤, 그 속에 덩어리 주석 2미나를 투입하고, 그렇게 하여 기물을 세공하라. 주석

제15처방: 황금의 착색. 황금을 착색하여 순수하고 훌륭한 품위가 되게 하는 법. 미시와 소금과 황금의 정련에서 나온 식초를 모두 함께 섞어 그릇 속에 붓고, 앞서 기록한 황금을 그 약재들 속에 집어넣어 얼마 동안 그대로 놓아두라. 그런 다음 그릇에서 황금을 꺼내어 숯불 위에서 달구고, 다시 앞서 기록한 약재가 들어 있는 그릇 속으로 황금을 집어넣으라. 황금이 순수하고 훌륭한 품위가 될 때까지 이 작업을 여러 차례 거듭 행하라. 주석

제16처방: 황금의 증량. 황금의 양을 더 많게 만드는 법. 껍질처럼 층이 진 판상 트라키아산 카드메이아나 갈라티아산 카드메이아를 취하여 용융된 황금에 섞으라. 주석

제17처방: 황금의 속임수 곧 배가법. 황금과 동일한 분량으로 미시와 시노페 적토를 동량씩 준비하라. 황금이 화덕 속에 투입되어 밝고 명랑한 빛깔이 되거든, 두 약재에서 각각 덜어 그 위에 뿌리고, 화덕에서 꺼내어 식도록 놓아두라. 그러면 황금이 두 배가 된다. 주석

제18처방: 아셈의 제조. 주석 1미나의 10분의 1, 키프로스 구리 1미나의 16분의 1, 마그네시아 흙 1미나의 32분의 1, 수은 2스타테르를 준비하라. 구리를 녹인 뒤 먼저 주석을 투입하고, 그다음에 마그네시아를 넣으라. 이어서 그것들을 함께 녹인 뒤 아름답고 흰 아셈을 비례에 맞게 8분의 1 투입하라. 그 뒤 모든 재료가 섞여 이제 막 식히려 하거나 함께 주조하려 할 때, 그때 수은을 맨 마지막으로 투입하라. 주석

제19처방: 또 다른 아셈 제조 및 백화 처방. 키프로스 구리 4스타테르, 사모스 백토 4스타테르, 설편명반 4스타테르, 일반 소금 2스타테르, 아셈(정량), 아트라멘툼 2스타테르—만일 더 아름답게 만들고 싶다면 4스타테르—를 준비하라. 구리를 녹인 뒤 함께 곱게 간 사모스 백토와 설편명반을 뿌리고, 잘 섞일 때까지 저어 주라. 그런 다음 아셈을 녹이고, 앞서 용융된 구리 혼합물을 노간주나무와 섞으면서 아셈에 부어 넣으라. 다 섞이거든 꺼내되, 그것을 두드려 늘이려 할 때에는 먼저 불에 달구어 설편명반과 소금을 동량으로 섞은 약간 묽은 점액질 농도의 물 속에 담가 불을 끄라. 만일 그대가 작업을 완전히 마무리하고 싶다면, 다시 조제된 그 용액 속에 담갔다가 달구어 더욱 희어지게 하라. 다만 구리는 미리 정제된 것을 간직해 두어야 하니, 처음에 구리를 달구어 부채질로 식히면서 표면의 산화 비늘을 다 떨구어 내고 순수해질 때까지 정제한 뒤에, 앞서 기록한 대로 사모스 백토를 함께 녹여 사용하라. 주석

제22처방: 또 다른 처방 — 쓸모없이 변질된 모든 아셈의 구제법. 겨와 물에 불린 보리와 야생 운향을 취하여 식초에 적셔 붓고, 거기에 소금과 숯을 더하라. 그것들을 화덕 속에 집어넣고, 여러 차례 풀무질을 하여 불을 불어넣은 다음 식도록 놓아두라. 주석

제23처방: 구리의 백화. 아셈과 동일한 비율로 섞어도 아무런 흠잡힐 데가 없도록(식별되지 않도록) 구리를 희게 만드는 법. 키프로스 구리를 취하여 녹이되, 구리 1미나당 철의 빛깔을 띤 부식된 산다라케 2드라크마와 설편명반 5드라크마를 투입하여 함께 용융하라. 두 번째 용융할 때에는 폰토스산 밀랍 4드라크마를 투입한다. 만일 그렇게 하지 않으면 달아오르면서 갈라져 부서진다. 주석

제24처방: 주석의 경화. 주석을 단단하게 만드는 법. 설편명반과 칼칸톤(황산구리)을 하나씩 차례로 용융된 주석에 뿌리라. 더욱이 그대가 주석을 마땅한 방식으로 미리 정제하고 앞서 기록한 재료들을 사용하여, 그것들이 불에 달구어졌을 때 주석이 녹아 흘러내리지 않게 된다면, 그대는 기물들을 제작하는 데 쓸 수 있는 훌륭한 이집트 아셈을 얻게 될 것이다. 주석

제25처방: 황금의 도포 정련, 다른 방식으로는 황금 광채의 정화. 미시 네 부분, 명반 네 부분, 소금 네 부분을 물과 함께 곱게 갈라. 이 반죽을 황금에 골고루 바른 뒤, 사방에 진흙을 발라 밀봉한 질그릇 용기 안에 넣어 화덕 속에 투입하고, 앞서 말한 약재들이 다 타서 소모될 때까지 구우라. 그런 다음 꺼내어 지극히 정성스럽게 물로 씻어 내라. 주석

제27처방: 은 착색법. 구리 기물들을 은빛으로 만드는 법. 띠 모양의 주석 2드라크마, 수은 4드라크마, 키오스산 흙 2드라크마를 준비하라. 먼저 주석을 녹인 뒤, 곱게 간 키오스산 흙을 투입하고, 그다음에 수은을 넣은 뒤 쇠막대로 저어 섞고, 이를 둥근 환약(구슬) 모양으로 빚어 두라. 이 주석·수은·키오스 백토 아말감 환약을 구리 기물 표면에 문질러 바르면 즉석에서 은백색 아말감 피막이 형성된다.주석

제28처방: 금을 닮은 구리의 제조법. 커민을 갈아서 물을 붓고 함께 곱게 간 다음, 3일 동안 가라앉도록 그대로 두라. 그리고 4일째 되는 날에 이를 다시 휘저어 섞은 뒤 구리 표면에 바르라. 만일 원한다면 여기에 크리소콜라를 함께 섞으라. 그러면 황금처럼 보일 것이다.주석

제29처방: 주조용 아셈의 제조법. 키프로스 구리 1몫, 주석 1몫, 마그네시아 광석 2몫, 날것 그대로 곱게 간 응회암 또는 파로스 대리석 일정 몫(필사본에 분량 숫자가 누락됨)을 준비하라. 가장 먼저 구리를 녹이고, 그다음에 주석을, 그다음에 마그네시아를 녹이며, 마지막으로 곱게 간 응회암 가루를 투입하고 쇠막대로 저어 섞으라. 그러면 주조 작업이 완성된다. 이는 앞서 제7처방에서 제시된 주조용 백색 청동·아셈 합금 처방의 변형본이다.주석

제30처방: 아셈의 제조법. 주석 1코틸레와 갈라티아 구리 반 코틸레(1/2)를 준비하라. 먼저 구리를 녹이고, 그다음에 주석을 넣으며 쇠막대로 동시에 저어 섞고, 마른 송진을 합금이 충분히 포화될 때까지 투입하라. 그다음에 부어 내어 식힌 뒤, 다시 도가니에 넣고 녹이면서 마른 송진을 썼을 때와 마찬가지로 갈라지는 결정성 명반을 사용하여 정련하고, 그때 틀에 부어 내라. 만일 주석을 먼저 녹이고자 한다면, 앞서 말한 첫 번째 구리의 대패밥 가루를 투입하고, 동일한 중량 비율과 동일한 작업 절차를 그대로 따르라.주석

제31처방: 크리소콜라의 제조법. 크리소콜라는 다음과 같이 제조된다. 키프로스 구리 6몫, 아셈 2몫, 금 1몫을 준비하라. 가장 먼저 구리를 녹이고, 그다음에 아셈을 넣으며, 마지막으로 금을 넣어 함께 용해한다. 이는 광물 공작석(천연 크리소콜라)이 아니라 구리·은(아셈)·금을 6:2:1 비율로 합금하여 녹는점을 낮춘 금속성 금땜납 합금이다.주석

제32처방: 주석의 위조 여부 감별법. 주석이(값싼 납으로) 위조·불순물 혼입되었는지 알아내는 법. 주석을 녹인 뒤 그 아래에 파피루스 종이를 깔고 그 위에 녹은 주석을 부으라. 만일 파피루스 종이가 불타 버린다면, 그 주석은 납을 함유하고 있는 것이다. 순수한 주석은 녹는점이 낮아 파피루스를 태우지 않지만, 녹는점이 높은 납이 섞여 있으면 용탕의 온도가 높아져 파피루스 종이를 태워 버리는 물리적 차이를 이용한 기발한 고대 시금법이다.주석

제33처방: 금세공용 땜납의 제조법. 금세공품 제작을 위하여 금세공용 땜납을 어떻게 만들어야 하는가. 금 2몫과 구리 1몫을 함께 녹여서 곱게 갈아 두라. 만일 그 색깔이 더 밝고 화사해지기를 원한다면, 약간의 은을 함께 넣어 녹이라.주석

제34처방: 황금 글씨 필기법. 황금 글씨를 쓰는 법. 수은을 취하여 깨끗한 그릇에 붓고, 그 속에 금박을 함께 넣으라. 금이 수은 속에 완전히 녹아든 것처럼 보일 때, 이를 힘껏 저어 섞은 뒤, 아라비아고무를 기장 알갱이 하나 크기만큼 아주 조금 함께 넣고, 그렇게 가라앉아 안정되도록 둔 다음 황금 글씨를 쓰라. 이는 파피루스 X에 등장하는 첫 번째 '크리소그라피아(황금 글씨 잉크)' 처방으로, 금 아말감에 아라비아고무 결합제를 섞어 쓰는 방식이다.주석

제35처방: 또 다른 황금 글씨 필기 처방. 금빛을 띠는 리타르기나 1몫과 명반 2몫을 섞어 사용한다. 레이만스는 주해에서 금빛을 띠는 최상급 황색 리타르기나를 고대인들이 '크리시티스'라 불렀음을 디오스코리데스 『약물지』 제5권 제102장과 플리니우스 『박물지』 제33권 제35장을 인용하여 설명하였다.주석

제36처방: 흑요석처럼 검은 아셈(니엘로 흑은)을 만드는 법. 아셈 2몫과 납 4몫을 준비하라. 이를 빈 토기 도가니 위에 올려놓고, 그 위에 불을 거치지 않은 생유황을 3배 분량으로 얹은 다음, 가마에 넣어 용해하라. 가마에서 꺼낸 뒤 두드려 펴고, 네가 원하는 무엇이든 제작하라. 만일 두드려 펴는 단조 조각상이든 주조 조각상이든 만들고자 한다면, 그때 줄로 갈고 조각칼로 새기라. 이 검은 금속은 결코 녹이 슬지 않는다. 이는 고대 이집트와 로마 금속공예에서 '흑청동' 또는 '니엘로'를 제조하던 핵심 공법을 담은 귀중한 문헌이다.주석

제37처방: 아셈의 제조법. 양질의 주석 1몫을 녹이고, 여기에 주석의 3분의 1에 해당하는 마른 송진을 추가로 넣으라. 그리고 이를 저어 섞은 뒤 송진이 거품을 일으키며 타오르다가 불순물을 배출하고 다 소진될 때까지 그대로 두라. 그다음에 주석이 식으면, 다시 이를 녹이고 주석 13드라크마당 수은 1드라크마를 추가로 넣어 저어 섞은 뒤 식게 두고, 이를 아셈처럼 세공하여 사용하라.주석

제38처방: 구리 기물이 황금처럼 보이고 시금석 마찰에도 들통나지 않게 하는 반지 도금법. 구리 기물들이 황금으로 보이게 하고, 문지름에 의해서도 시금석에 대고 긋는 마찰 시험에 의해서도 간파되지 않게 하며, 특히 반지와 화려한 장식 외관에 가장 탁월한 효력을 발휘하게 하는 법. 그 제조법은 다음과 같다. 금과 납을 고운 밀가루처럼 얇은 비늘 조각으로 갈되, 금 1몫에 대하여 납 2몫의 비율로 간다. 그다음에 이를 아라비아고무와 섞어 반죽한 뒤, 그 반죽을 반지에 바르고, 이어서 불에 가열한다. 반지가 황금빛 색채를 완전히 머금을 때까지 이 작업을 여러 차례 반복한다. 이 방식은 간파하기가 매우 어려운데, 왜냐하면 시금석에 문질렀을 때 진짜 금의 조흔을 남기며, 불에 가열될 때 납은 녹아 소모되어 사라지지만 금은 그대로 표면에 남아 있기 때문이다.주석

제39처방: 황금 글씨 필기법. 황금 글씨. 사프란과 민물거북의 쓸개즙을 섞어 쓴다. 이는 실제 금을 전혀 사용하지 않고도 사프란의 선명한 황금빛 카로티노이드 색소와 거북 쓸개즙의 담즙산 매염·착색 성분을 결합하여 파피루스나 양피지 위에 황금빛 글씨를 구현하는 대표적 무금 크리소그라피아 처방이다.주석

제40처방: 장인들조차 속일 만큼 최상급 아셈을 만드는 법. 희고 가장 얇게 펴진 주석을 취하여 네 차례 정련하라. 그다음에 이 정련된 주석 4몫과 순수한 백동 4분의 1몫, 그리고 아셈 1몫을 취하여 함께 녹이라. 이것들이 다 녹았을 때 소금으로 가능한 한 가장 충분히 문질러 닦아 내고, 술잔이든 네가 마음에 드는 어떤 기물이든 원하는 것을 제작하라. 그것은 최상급 일등품 아셈과 똑같아서, 숙련된 금속 장인들조차 알아보지 못하고 속아 넘어갈 정도가 될 것이다.주석

제41처방: 또 다른 최상급 은기 대용 합금 처방. 은 2몫, 정련된 주석 3몫, 구리 몇 드라크마(필사본에 드라크마 기호와 가로줄만 있고 숫자가 결락됨)를 함께 녹이라. 그다음에 도가니에서 꺼내어 깨끗이 문질러 닦은 뒤, 최상급 일등품 은기처럼 식탁에 내어놓거나 보관하여 사용하라. 레이만스는 주해에서 필사본의 'καὶ καθαρμένου'에서 'καὶ' 앞에 'χρηστοῦ(양질의)'나 'λευκοῦ(백색의)' 같은 형용사가 빠졌거나 접속사 'καὶ'가衍字(연자)일 것이며, 'παρατίθει'는 식탁에 내어놓아 사용한다는 뜻 외에 '보관하다'의 뜻으로도 해석될 수 있다고 설명하였다.주석

제42처방: 구리의 은빛 착색법. 만일 구리가 은의 색깔을 지니기를 원한다면, 구리를 정성껏 깨끗이 정련·세척한 다음, 수은과 연백을 그 위에 문질러 바르라. 또는 수은만 단독으로 문질러 발라도 은빛을 내는 효력이 있다. 레이만스는 주해에서 이 구절을 비롯한 파피루스 X의 여러 곳에서 '수은'이 고전 그리스어의 통상적인 남성형이 아니라 여성형으로 쓰이는 후기 그리스어의 문법적 특징을 지적하였다.주석

제43처방: 황금의 시금법. 만일 황금을 정련하거나 그 순도를 시험하고자 한다면, 다시 용해하거나 불에 달구어 보라. 만일 그 금이 순수하다면, 불에 달군 뒤에도 동일한 황금빛 색깔 속에 그대로 머물러 있으며, 순금 주화와 똑같이 순수한 상태로 남는다. 그러나 만일 가열 후 더 희게 보인다면 그것은 은을 함유하고 있는 것이고, 만일 표면이 더 거칠고 더 단단해 보인다면 구리와 주석을 함유하고 있는 것이며, 만일 검게 변하면서 무르다면 납을 함유하고 있는 것이다. 이는 고대 화염 시금법의 색상·경도 판별 기준을 명쾌하게 요약한 핵심 조항이다.주석

제44처방: 은의 시금법. 은을 황금과 마찬가지로 불에 달구거나 용해해 보라. 만일 가열 후에도 희고 눈부시게 빛난다면, 그것은 순수하며 속임수(불순물)를 지니고 있지 않은 것이다. 그러나 만일 검게 보인다면 납을 함유하고 있는 것이고, 만일 단단하고 누르스름한 적황색으로 보인다면 구리를 함유하고 있는 것이다.주석

제45처방: 황금 글씨 필기법. 황금 글씨를 쓰는 법. 금세공용 땜납을 식초와 함께 개어 네가 원하는 무엇이든 쓰라. 레이만스는 주해에서 이 금세공용 땜납이 앞서 제31처방 및 제33처방에서 제조법이 설명된 금·구리·은 합금 땜납 분말 또는 천연 크리소콜라임을 지적하였다.주석

제46처방: 구리 및 은 기물의 세척법. 근대를 삶아서 구리 기물들과 은 기물들을 잘 문질러 닦으라. 근대는 물에 넣어 삶는다. 근대 잎과 뿌리에 풍부한 유기산(옥살산·시트르산)과 사포닌 성분이 구리와 은 표면의 산화막·녹을 부드럽게 용해하여 광택을 되살리는 원리이다.주석

제47처방: 금빛 구리 착색 및 명문 기록법. 구리의 빛깔이 황금과 비슷해지게 하는 법. 커민을 물에 갈아서 3일 동안 정성껏 가라앉도록 그대로 둔 뒤, 4일째 되는 날에 액을 넉넉히 적셔 구리 표면에 바르고, 또한 네가 원하는 어떤 글자나 문양이든 그 위에 새겨 쓰라. 왜냐하면 전체에 바른 것이나 글씨로 쓴 것이나 똑같이 황금과 같은 외관을 지니기 때문이다. 레이만스는 주해에서 구리 전체에 칠하든 그 위에 글자나 형상을 그리든 동일하게 황금빛 외관을 띤다는 뜻이라고 풀이하였다.주석

제48처방: 은기 세척법. 양의 털을 독하고 매운 소금물에 적셔서 은기를 문질러 닦고, 다 문질러 닦은 뒤에는 맑은 민물로 헹구어 사용하라.주석

제49처방: 금박 없이 은·구리 기물을 도금하는 법. 은 그릇이나 구리 그릇을 금박 없이 황금빛으로 도금하는 법. 붉은빛(또는 황적색) 니트론과 소금을 함께 녹인 것을 물과 함께 개어 반죽한 뒤 그릇 표면에 바르라. 그러면 황금빛으로 도금될 것이다. 레이만스는 주해에서 플리니우스 『박물지』(제31권 제4장 제2절)를 인용하여, 고대인들이 자색 염색과 온갖 착색 작업에 황적색·갈색 니트론을 최상품으로 사용하였음을 설명하였다.주석

제50처방: 황금 글씨 필기법. 웅황을 먼저 아라비아고무와 함께 갈고, 두 번째로 우물물을 부어 간 다음, 세 번째로 글씨를 쓰라. 웅황 특유의 찬란한 황금빛 층상 결정이 아라비아고무 수용액 속에서 금분과 구별하기 어려울 만큼 밝은 금색 안료 잉크를 형성한다.주석

제3부 제51처방~제75처방: 은기 아말감 도금, 회취 아셈 정련, 황금 글씨·은빛 글씨 필기 비법 및 무금 금색 안료 조제

제3장. 제51처방~제75처방: 황금·은 글씨 잉크(크리소그라피아·아르기로그라피아), 액체 금 아말감 도금 및 구리·은 기물 표면 착색법

제51처방: 은의 금빛 도금법. 미시와 산다라케를 진사와 함께 곱게 갈아서 은 기물에 문질러 바르라. 황색의 미시와 선홍색의 계관석·진사 혼합물이 은 표면과 반응하여 붉은 금빛 광택을 입히는 화학적 표면 착색 처방이다.주석

제52처방: 황금 글씨 필기법. 금박들을 바짝 말린 뒤, 아라비아고무와 함께 곱게 갈아서 그 위에 글씨를 쓰라. 수은을 쓰지 않고 바짝 건조시켜 부스러지기 쉽게 만든 순금박을 수용성 아라비아고무와 함께 막자사발에서 직접 갈아 순금 수채 잉크를 만드는 정통 금분 필기법이다.주석

제53처방: 액체 금의 제조법. 금박들을 절구에 넣고 수은과 함께 갈으라. 그러면 그렇게 액체 금(금 아말감)이 될 것이다. 고체 금박이 상온의 액체 금속인 수은에 녹아들어 반죽이나 액체 상태가 되는 아말감화 반응을 간명하게 기록한 조항이다.주석

제54처방: 황금 착색법. 어떻게 하면 은을 황금빛으로 만들 수 있는가. 진사를 명반과 함께 곱게 갈면서 흰 식초를 부어 넣고, 밀랍 연고와 같은 되직한 농도로 만든 다음, 여러 차례에 걸쳐 물기를 짜내고 문질러 바른 뒤, 하룻밤 동안 그대로 머물러 있게 두라.주석

제55처방: 황금의 제조법. 아셈 1스타테르, 또는 키프로스 구리 3스타테르와 금 4스타테르를 함께 넣어 녹이라. 금 4스타테르에 아셈 1스타테르 또는 키프로스 구리 3스타테르를 합금하여 금의 중량을 늘리는 합금 증량 처방이다.주석

제56처방: 영구히 지속되는 은기의 황금 도금법. 은 기물을 영구히 변치 않는 황금 기물로 만드는 법. 수은과 금박들을 취하여 밀랍처럼 무른 반죽 상태로 만들라. 그리고 은 그릇을 취하여 명반으로 깨끗이 문질러 닦은 다음, 앞서 만든 밀랍 같은 금 아말감 반죽에서 조금씩 떼어 내어 연마구로 그릇 표면에 문질러 바르고, 아말감이 표면에 단단히 굳어 밀착되도록 그대로 두라. 이 과정을 다섯 차례 반복하여 행하라. 이때 그릇 표면에 비듬 같은 거친 비늘이 일어나지 않도록 깨끗한 아마포 천 조각으로 그릇을 붙잡으라. 그런 다음 숯불의 잔불을 취하여 고운 재로 만든 뒤, 연마구로 그릇 표면을 매끄럽게 문질러 광택을 내고, 마치 진짜 순금 그릇처럼 안심하고 사용하라. 이는 이미 시험을 거쳐 검증된 처방이다.주석

제57처방: 황금 글씨 필기 처방. 황금빛 웅황 20드라크마, 수정 가루 4스타테르, 또는 달걀흰자 2스타테르, 흰 아라비아고무 20스타테르, 사프란 일정량(필사본에 가로줄 기호만 있고 숫자 생략)을 섞어 잉크를 만들라. 글씨를 쓴 뒤에는 말리고 짐승의 어금니(수퇘지 이빨 등)로 문질러 광택을 내라. 수정 미분말이 글씨에 반짝이는 입체감과 경도를 부여하고, 마지막에 동물의 이빨로 문질러 표면의 황금빛 웅황 입자들을 치밀하게 압착·연마함으로써 실제 금박 글씨와 같은 거울 광택을 내는 정교한 기법이다.주석

제58처방: 구리와 주석·은·크레타 백악으로 진품보다 뛰어난 아셈을 만드는 법. 아셈은 또한 구리 자체로부터도 만들어진다. 은 2미나, 덩어리 주석 1미나를 준비하라. 먼저 녹인 구리를 다른 도가니의 주석에 부어 넣고, 흔히 크레타 백악이라 불리는 쿠폴리토스를 매 미나당 반 미나씩 넣으라. 그리고 은과 크레타 백악이 함께 완전히 용해될 때까지 풀무질을 하라. 그 나머지 불순물들과 주석·구리 산화물이 흩어져 날아가고 오직 은(아셈 합금)만 남게 된 뒤에, 그때 이를 식혀서 실제 진품 은보다도 더 뛰어난 아셈으로서 사용하라. 그리고 그것이 진품보다 더 우월하다고 여기라.주석

제59처방: 결코 품질이 떨어지지 않는 아셈의 제조법. 결코 변질되거나 부족함이 없는 아셈은 다음과 같이 제조된다. 양질의 아름다운 아셈 1스타테르를 취하고, 여기에 녹(청록)을 말끔히 제거하여 정련한 구리 2스타테르를 추가로 넣은 뒤, 두세 차례 반복하여 다시 녹이라. 기존의 고품위 아셈 1스타테르에 정련 구리 2스타테르를 합금하고 반복 용융하여 아셈의 양을 3배로 늘리는 증량 처방이다.주석

제60처방: 주석의 백화법. 주석을 눈부시게 희게 만드는 법. 명반과 니트론을 불에 달구어 구운 뒤 주석과 함께 용해하라. 소성한 명반과 니트론이 용제로 작용하여 주석 용탕의 산화막을 제거하고 은백색 광택을 높인다.주석

제61처방: 아셈 글씨 필기법. 담반과 유황을 식초에 곱게 갈아서, 촘촘하고 두껍게 글씨를 쓰라. 레이만스는 주해에서 필사본의 'Χαλάκανθον θιον θέιον ὄξει λεάνας'가 필경사의 중복 오기로 인해 훼손된 구절로서, 'Χάλκανθον καὶ θεῖον ὄξει λεάνας(담반과 유황을 식초에 갈아서)'로 교정하거나, 혹은 'Χαλάκανθον'의 끝 음절 '-θον'이 'θιον'과 'θέιον'으로 잘못 중복 파생된 것이어서 원래는 단순히 'Χάλκανθον ὄξει λεάνας(담반을 식초에 갈아서)'였을 가능성을 함께 제시하였다.주석

제62처방: 황금 글씨 필기법. 잇꽃, 흰 아라비아고무, 달걀흰자를 조개껍데기 그릇에 넣고 섞은 뒤, 화가들이 물감 색을 조합할 때 하는 것처럼 눈대중으로 색깔을 보아가며 거북의 쓸개즙을 적당량 섞어 맞추어 사용하라. 또한 맛이 지극히 쓴 송아지의 쓸개즙도 이 황금빛 색깔을 내는 데 뛰어난 효력이 있다.주석

제63처방: 아셈의 시금법. 아셈이 속임수(불순물·위조 합금)를 지니고 있는지 알아내는 법. 아셈을 소금물에 담가 둔 뒤 꺼내어 불에 달구어 보라. 만일 속임수(납·구리 등 비금속 위조물)를 지니고 있다면 검게 변한다. 소금물(염화나트륨 수용액)과 열에 의해 구리·납 등 비금속 합금 성분이 급격히 흑색 염화물·산화물 피막을 형성하는 화학 반응을 이용한 시금법이다.주석

제64처방: 주석 세척법. 석고를 천 조각 속에 싸서 넣은 뒤 그것으로 주석 기물을 문질러 닦으라. 고운 석고 분말을 천 주머니에 싸서 건식·반습식 미세 연마재로 사용하는 주석기 광택 관리법이다.주석

제65처방: 은 세척법. 액체 상태의 명반을 사용하여 은을 문질러 닦으라. 액체 명반(수분과 황산 성분이 풍부한 천연 반액체상 명반)의 산성 세정력으로 은 표면의 변색을 제거하는 간명한 처방이다.주석

제66처방: 아셈의 침염 착색법. 진사 1몫, 갈라지는 섬유상 명반 1몫, 키몰리아 백토 1몫을 바닷물로 축여 반죽한 뒤 아셈에 발라 사용하라. 레이만스는 주해에서 플리니우스 『박물지』(제35권 제57장 및 제36권 제52장)를 인용하여 키몰리아 백토가 키몰로스 섬의 산에서 채굴되는 점토·백악의 일종으로서 고대 직물 세탁과 금속 연마·착색에 널리 쓰였음을 설명하였다.주석

제67처방: 구리의 연화법. 구리를 불에 벌겋게 달군 뒤 새들의 분변 속에 묻어 넣고, 그것이 식었을 때 꺼내어 망치로 두드려 펴라. 구리를 가열한 뒤 찬물에 급랭시키지 않고 보온성과 암모니아·유기질 성분을 지닌 새똥 속에 묻어 서서히 냉각시킴으로써 구리의 결정 조직을 부드럽게 만들어 단조 가공성(전연성)을 극대화하는 실용 야금 기법이다.주석

제68처방: 황금의 침염 착색법. 구운 미시 3몫, 갈라지는 섬유상 명반과 애기똥풀 각 1몫씩을 준비하라. 이것들을 아직 사춘기에 이르지 않은 순결한 사내아이의 소변과 함께 꿀처럼 걸쭉한 농도로 곱게 갈고, 그 약액을 그릇 표면에 발라 물들인 뒤, 그릇을 불에 달구어 찬물 속에 담금질하라.주석

제69처방: 황금 글씨 필기법. 시금을 거친 순금 4분의 1몫을 취하여 금세공용 도가니에 넣고 녹이라. 그것이 녹았을 때 납 1케라티온을 추가로 넣어 주라. 두 금속이 잘 섞인 뒤에는 불에서 꺼내어 식히고, 시금석(현무암·규질 흑석)으로 만든 절구를 취하여 그 속에 마찬가지로 앞서 녹인 금·납 합금을 넣고, 니트론 1케라티온을 더한 뒤, 독한 식초를 부어 의료용 안약 고약처럼 3일 동안 정성껏 함께 갈으라. 그다음에 다 갈렸을 때 갈라지는 섬유상 명반 1케라티온을 함께 섞고, 글씨를 쓴 뒤에는 짐승의 이빨로 문질러 광택을 내라. 순금에 소량의 납을 합금하여 취성(부스러지는 성질)을 부여한 뒤 단단한 시금석 절구에서 니트론·식초와 함께 3일간 갈아 납은 초산납으로 용해·제거하고 초미세 순금 분말만 남기는 고도의 화학적 금분 제조 공정이다.주석

제70처방: 황금 글씨 필기법. 두드려 편 전성 금박들을 절구에 넣고 수은과 함께 갈아서, 마치 일반 필기용 검은 먹물(잉크)을 쓰듯이 글씨를 쓰며 사용하라.주석

제71처방: 또 다른 황금 글씨 필기 처방. 불을 거치지 않은 생유황 일정량(필사본에 판독 불명의 비스듬한 사선 약호), 갈라지는 섬유상 명반 일정량, 아라비아고무 일정량(동일한 약호)을 준비하고, 아라비아고무를 물로 적셔 녹여 사용하라. 레이만스는 주해에서 이 제71처방이 필사 도중 미완성으로 멈춘 초안이며, 바로 이어지는 제72처방에서 동일한 재료들에 대한 완전한 처방이 다시 제시된다고 밝혔다.주석

제72처방: 파피루스 및 양피지용 황금 글씨 필기 처방. 불을 거치지 않은 생유황 일정량, 갈라지는 섬유상 명반 1드라크마, 마른 구리 녹(청록)의 안쪽 순수한 부분 일정량을 준비하라. 그리고 그 구리 녹과 유황과 부순 명반을 함께 갈고, 아주 잘 섞은 뒤 다시 정성껏 곱게 갈으라. 그런 다음 바닷물이 섞이지 않은 순수한 포도주로 묽게 풀어 개어서, 파피루스 두루마리 책과 양피지 위에 필기용 잉크처럼 글씨를 쓰라.주석

제73처방: 금 없이 파피루스·양피지·대리석에 쓰는 무금 황금 글씨 처방. 금 없이 황금 글씨를 쓰는 법. 애기똥풀 1몫, 깨끗한 송진 1몫, 갈라지는 결정질을 지닌 황금빛 웅황 1몫, 깨끗한 아라비아고무, 거북의 쓸개즙 1몫, 달걀의 액체 부분 5몫을 준비하되, 이 건조한 고체 재료들 전체의 무게가 20스타테르(즉 80드라크마)가 되게 하라. 그다음에 여기에 킬리키아산 최상급 사프란 4스타테르를 추가로 넣으라. 이 잉크는 파피루스 종이나 양피지 위에서뿐만 아니라, 매끄럽게 광택 낸 대리석 위에서도 효력이 있으며, 그 밖에 어떤 아름다운 물건이든 네가 밑그림을 그리고 황금과 같은 외관으로 만들고자 할 때 모두 훌륭하게 쓰인다.주석

제74처방: 금빛 도금법. 실제 금도금과 똑같은 효력을 내는 도금법. 갈라지는 결정성 웅황, 담반, 금빛 산다라케, 수은, 트라가칸타 고무, 천남성 알뿌리의 속살을 각각 동일한 분량으로 취하여, 염소의 쓸개즙과 함께 곱게 갈으라. 이 도금제는 불에서 갓 나온 구리 기물들과 은 기물들, 그리고 신상들과 작은 방패 장식들에 효력을 발휘한다. 다만 도금할 구리 기물은 표면에 거친 곳이 없어야(즉 미리 매끄럽게 연마되어 있어야) 한다.주석

제75처방: 또 다른 금빛 침염 도금 처방. 광물성 미시 3스타테르, 광물성 명반 3스타테르, 애기똥풀 1스타테르에 아직 사춘기에 이르지 않은 순결한 사내아이의 소변을 붓고, 끈적끈적한 아교질 상태가 될 때까지 곱게 간 다음, 기물을 그 속에 담그라. 이는 앞서 제68처방에서 제시된 미시·명반·애기똥풀·동자뇨 착색제의 변형 처방이다.주석

제4부 제76처방~제101처방: 사이스의 피메나스 아셈 비법, 신성한 물(유황수) 조제, 알칸나 매염 및 자색 염료·청색 대용 염색 비법

1. 제76처방~제90처방: 쿠민 구리 착색, 금박·은박 필기법, 사이스의 피메나스 아셈 제조 및 신성한 물(유황수) 조제

제76처방: 쿠민 침출액을 이용한 구리 기물의 금빛 도포 처방. 쿠민을 취하여 곱게 간 뒤, 물속에 넣어 사흘 동안 불려지도록 놓아두라. 그러고 나서 나흘째 되는 날에 그것을 꺼내어 구리 기물들이나 그대가 원하는 어떤 기물에든 고루 문질러 바르라. 다만 그 사흘 동안은 그릇의 뚜껑을 꼭 덮어 밀폐해 두어야 한다.주석

제77처방: 황금 글씨 필기법. 황금 박판들을 아라비아고무와 함께 곱게 갈아서, 완전히 말린 뒤에 필기용 검은 잉크처럼(물이나 포도주에 개어) 사용하라.주석

제78처방: 은빛 글씨 필기법. 은빛 글씨들을 쓰는 법은 다음과 같다. 리타르기로스 4스타테르를 비둘기 분변 및 식초와 함께 곱게 간 뒤에, 불에 달군 첨필로 글씨를 쓰라.주석

제79처방: 아셈의 침염 착색법. 진사, 키몰리아 백토, 액체 명반을 각각 동일한 분량으로 취하여 바닷물에 풀어 넣은 뒤, 아셈 기물을 불에 달구어 그 액 속에 여러 차례 거듭 담그라.주석

제80처방: 불에 넣지 않고서는 결코 닦여 지워지지 않는 은의 착색법. 크리소콜라와 연분과 키오스 백토와 수은을 함께 곱게 간 뒤에, 꿀을 조금씩 방울져 떨어뜨려 섞고, 먼저 나트론(천연 탄산소다)으로 깨끗이 씻어 낸 기물들 위에 문질러 바르라.주석

제81처방: 주석의 경화법. 주석을 도가니에서 녹이면서, 갈라지는 설편명반과 칼칸톤을 섞어 하나로 합치고 곱게 가루로 만들어 그 위에 뿌리라. 그러면 주석이 단단해질 것이다.주석

제82처방: 아셈의 제조법. 품질 좋은 주석 1미나(100드라크마 = 25스타테르), 마른 송진 13스타테르, 아스팔트 역청 8스타테르를 사방에 진흙을 발라 봉한 새 질항아리(도가니) 속에 넣고 녹이라. 그런 다음 먼저 그것을 식힌 뒤에, 주조용 구리 10스타테르와 최상품 아셈 8스타테르, 그리고 곱게 간 마그네시아 12스타테르를 섞으라. 이것들을 함께 녹인 뒤 그대가 원하는 어떤 기물이든 만들라.주석

제83처방: 사이스의 피메나스가 만들던 방식대로 이집트 아셈을 제조하는 법. 풀림 처리되어 부드러워진 키프로스 구리를 취하여, 식초와 소금과 명반으로 불순물을 말끔히 씻어 정제하라. 그런 다음 정제한 구리를 도가니에 녹이되, 구리 20스타테르에 순수하고 섞임 없는 연분 3스타테르와 금빛 리타르기로스 2스타테르를 투입하면, 그 구리가 희게 될 것이다. 이어서 가장 부드럽고 흠잡을 데 없이 훌륭한 아셈 2스타테르를 그 위에 투입하면, 그것이 그대에게 진정한 이집트 아셈 자체를 드러내 보여 줄 것이다. 녹일 때에 무거운 성분이 바닥에 가라앉지 않도록 각별히 주의를 기울이라 — 이 작업은 미숙한 초보자의 일이 아니라 숙련된 장인의 일이다 — 그러면 훌륭하게 빛을 발할 것이다.주석

제84처방: 진품 아셈보다 실제로 더 뛰어난 참된 아셈 제조법. 오레이칼코스 약 1드라크마 무게를 취하여, 도가니 속에 넣고 완전히 녹을 때까지 가열하라. 거기에 암모니아 소금이나 카파도키아 암염 4드라크마를 보태어 다시 녹이고, 갈라지는 설편명반을 이집트 콩 한 알만한 무게만큼 넣은 뒤 또다시 녹이라. 이어서 금빛을 띠는 것이 아니라 희끗희끗하고 푸석푸석하게 풍화된 산다라케 1드라크마를 보태어 넣으라. 그런 다음 미리 키오스 백토를 안쪽에 발라 둔 다른 도가니로 용융물을 옮겨 붓고, 녹인 뒤에 아모몬 가루를 보태어 넣고 사용하라.주석

제85처방: 알약 모양으로 빚어 두는 또 다른 아셈 제조법. 주석 12드라크마, 수은 4드라크마, 키오스 백토 2드라크마를 취하라. 주석을 녹인 뒤, 곱게 갈아 놓은 키오스 백토를 넣고, 그다음에 수은을 넣어 쇠막대로 저은 뒤, 작은 구슬 모양으로 빚어 만들라.주석

제86처방: 카드메이아 합금을 통한 황금의 배가 및 중량 증대법. 황금을 원래 황금의 무게보다 더 무겁게 만드는 법. 카드메이아 4분의 1몫을 황금과 함께 녹이라. 그러면 황금이 원래보다 더 무거워질 뿐 아니라 더 단단하게 될 것이다.주석

제87처방: 미시와 시노페 적토를 이용한 또 다른 황금 증량·배가법. 황금을 증량하기 위해 미시와 시노페 적토를 섞어 변조하는데, 먼저 화덕 속에 넣을 때 황금과 동일한 분량으로 투입한다. 그러고 나서 도가니 속에서 황금이 밝고 화사한 빛깔을 띠게 되면, 두 물질을 각각 비례에 맞게 투입하며, 이렇게 하여 황금이 두 배로 불어난다.주석

제88처방: 신성한 물(유황수)의 발견 및 조제법. 생석회 한 줌과 미리 곱게 갈아 놓은 유황을 그와 동일한 분량으로 그릇 속에 넣은 뒤, 독한 식초나 아직 사춘기에 이르지 않은 순결한 사내아이의 소변을 취하여 붓고, 그 속에 넣은 액체가 마치 피처럼 붉게 보일 때까지 밑에서 불을 때어 끓이라. 그런 다음 밑바닥의 찌꺼기(침전물) 때문에 상등액만 가만히 따라 내어, 깨끗하게 사용하라.주석

제89처방: 수은과 황철석을 이용한 아셈 박판의 다공화·연화법. 아셈은 다음과 같은 방식으로 성글고 부드럽게 된다. 아셈을 얇은 박판으로 두드려 편 뒤, 그 박판에 수은을 문질러 바르고, 이와 같이 처리된 황철석을 그 위에 고루 뿌린 다음, 박판이 바짝 마르고 박판의 빛깔이 변한 것이 눈에 보일 때까지 숯불 위에 올려놓는다. 왜냐하면 열에 의해 수은이 날아가 달아나면서 그 박판이 성글고 부드러워지기(다공화되기) 때문이다.주석

제90처방: 태양(금 또는 일요일) 1몫과 달(은 또는 월요일) 4몫의 용융 및 신성한 물(유황수)·황금빛 웅황 배합 처방. 그리고 도가니 용융을 통해 태양 기호(☉, 황금 또는 태양의 날인 첫째 날) 1몫과 달 기호 4몫을 섞는다. 그것들이 함께 섞이면, 황금빛 웅황의 녹, 황철석, 암모니아 소금, 칼키티스, 남동석을 투입하고, 신성한 물과 함께 곱게 갈아서 구운 뒤, 수은을 바른 다음에 그 위에 뿌린다.주석

2. 제91처방~제101처방: 알칸나(앙쿠사) 고정·용해법, 수렴성 매염제 일람 및 자색 염료(포르피라)·청색 대용 염색 비법

제91처방: 알칸나(앙쿠사)의 약효·색소 고정 및 보존 처방. 양들의 소변, 또는 산딸기나무의 열매, 또는 사리풀을 같은 방식으로 사용하여 알칸나를 고정하라.주석

제92처방: 알칸나(앙쿠사)의 용해 및 색소 추출법. 알칸나는 잣나무 열매, 복숭아 씨의 속살, 쇠비름, 근대(비트) 즙, 구운 포도주 주석, 낙타의 소변, 그리고 시트론 열매의 속살에 의해 용해·추출된다.주석

제93처방: 코틸레돈과 명반을 이용한 알칸나(앙쿠사) 고정 처방. 코틸레돈과 명반을 동일한 비율로 섞어 매끄럽게 간 뒤에, 그 속에 알칸나를 투입하라.주석

제94처방: 염색에 쓰이는 수렴성 매염 약재 일람. 멜란테리아, 녹인 칼칸토스, 명반, 칼키티스, 진사, 생석회, 석류 열매 껍질, 아카시아 가시나무의 꼬투리, 알로에를 섞은 소변 — 이것들은 염색에 유용하게 쓰이는 수렴제(매염제)들이다.주석

제95처방: 프리기아석과 해초(피코스)를 이용한 자색 염료 제조 및 양모 염색법. 프리기아 돌을 잘게 부수어 넣고 끓인 뒤, 그 속에 양모를 담가 식을 때까지 놓아두라. 그런 다음 그릇 속에 염색용 해초 1미나를 넣고 끓인 뒤, 거기에 그 양모를 집어넣고 식도록 놓아두었다가, 바닷물로 헹구어 씻으라. [내가 듣기로는 미리 씻기 전에] 프리기아 돌 또한 잘게 부수기 전에 자색으로 변할 때까지 불에 구워야 한다.주석

제96처방: 생석회수·알칸나·해초(피코스)·담반을 이용한 복합 자색 염색법. 생석회를 물로 축여 적신 뒤, 하룻밤 동안 가라앉도록 그대로 놓아두라. 그런 다음 맑은 웃물(석회수)만 가만히 따라 내어, 그 액체 속에 양모를 하루 동안 담가 두었다가 꺼내어 말리라. 이어서 알칸나를 식초로 적셔 끓인 뒤, 거기에 그 양모를 집어넣으면, 그대에게 뿔고둥 자색으로 물든 양모가 올라올 것이다. 또한 물과 나트론(천연 소다)으로 끓인 알칸나 역시 뿔고둥 자색 빛깔을 내어놓는다. 그런 다음 그 양모를 말려서 다음과 같은 방식으로 덧염색하라: 염색용 해초를 물에 넣고 끓인 뒤, 그것이 우러나 끓어오르면, 자색이 되도록 눈대중으로 칼칸톤(황산구리·담반)을 조금 투입하고, 그때 양모를 그 속에 담그면 자색 양모가 완성된다. 그러나 만일 그대가 칼칸톤(담반)을 더 많이 집어넣으면, 양모가 더 검붉은 흑자색으로 된다.주석

제97처방: 호두·알칸나·독한 식초·석류껍질을 이용한 자색 냉염 처방 및 파이데로스·나트론 대체법. 호두들을 잘게 찧어 으깨고, 그것들과 함께 품질 좋은 알칸나를 함께 찧으라. 그런 다음 이 일을 마쳤을 때, 독한 식초를 붓고, 거기에 석류 열매 껍질을 넣어 다시 갈아 섞은 뒤 사흘 동안 놓아두라. 그러고 나서 사흘째 날이 지난 뒤에 거기에 양모를 담그면, 불을 쓰지 않고 찬 상태에서 염색된 자색 양모가 될 것이다. 또한 전해지기를, 아칸토스(가시잎나물)의 일종인 어떤 ‘파이데로스’는 아름다운 자색 빛깔을 띠며 자라난다고 한다. 그리고 호두 대신에 불순한 나트론을 조금 넣어도 똑같은 효력을 낸다.주석

제98처방: 비누풀 정련·설편명반·몰식자 매염 및 주석(파이크레) 알칸나 추출액을 이용한 변치 않는 견뢰 자색 염색법. 비누풀로 양모를 깨끗이 세척하여 정련하고, 갈라지는 설편명반을 준비해 두라. 그리고 몰식자의 속부분을 곱게 갈아 설편명반과 함께 작은 질냄비 속에 넣고, 거기에 양모를 집어넣어 몇 시간 동안 놓아두었다가, 꺼내어 마르도록 두라. 그러나 이 일을 하기 전에 먼저 다음과 같은 사전 공정이 그대에게 준비되어 있어야 한다: 구운 포도주 주석을 곱게 갈아 그릇에 넣고 물을 부은 뒤, 잘 저어서 가라앉도록 놓아두라. 그런 다음 맑은 웃물만 다른 그릇에 가만히 따라 내어 준비해 두라. 이어서 알칸나를 취하여 그릇에 넣고, 앞서 준비한 주석(파이크레)의 물과 섞되, 정성껏 반죽하여 걸쭉해지고 마치 모래알 같은 상태가 될 때까지 섞으라. 그때 앞서 만들어 둔 알칸나 물을 조금씩 부어 손으로 문질러 으깨면서 그릇에 넣으라. 그러고 나서 그것이 끈적끈적한 아교질처럼 되면, 그것을 작은 질냄비 속에 넣고, 나머지 알칸나 물을 그 위에 마저 부은 뒤, 미지근하게 데워질 때까지 불 위에 두라. 그때 선매염한 양모를 그 속에 담가 몇 시간 동안 놓아두면, 색이 바래지 않고 영구히 지속되는 견뢰한 자색을 얻게 될 것이다.주석

제99처방: 알칸나와 레온티케 뿌리껍질·묽은 꿀물·생석회수를 이용한 자색 염색법. 알칸나와 레온티케를 취하여 껍질을 벗겨 내고, 그 벗겨 낸 껍질 조각들을 절구(유발)에 넣어 눈썹 화장용 안티몬 가루(스팀미)처럼 아주 곱게 갈으라. 거기에 비교적 묽게 탄 꿀물을 부어 다시 한번 곱게 간 다음, 그 갈아 놓은 것을 그릇으로 옮겨 담고 끓이라. 그러다가 그것이 미지근해졌음을 알게 되면, 양모를 그 속에 담가 푹 잠겨 머물도록 놓아두라. 이때 그 양모는 미리 비누풀로 세척·정련되고 명반 등 수렴제로 매염 처리되어 있어야 한다. 그런 다음 그 양모를 꺼내어 생석회 물(석회수) 속에 담그고, 액을 충분히 빨아들이도록 놓아두라. 이어서 꺼내어 바닷물 소금으로 매우 깨끗이 빨아 헹구고 식힌(말린) 뒤에, 그 양모를 다시 알칸나 염액 속에 넣어 잠겨 머물며 쉬게 하라.주석

제100처방: 알칸나의 붉은 웃물(‘알칸나의 피’)과 구운 미성숙 몰식자·담반을 이용한 자색 염색법. 알칸나에서 위로 우러나온 핏빛 상등액을 취하고, 덜 익은 미성숙 몰식자 한 알을 화덕(오븐)에서 구운 뒤 약간의 칼칸톤(황산구리·담반)과 함께 곱게 갈아서, 그것을 알칸나의 핏빛 추출액과 섞어 끓인 다음, 자색을 물들이라.주석

제101처방: 청색(대청·남색) 밑염색을 대신하는 철 슬래그 자색 염색법. 청색으로 밑염색을 하는 대신에, 철의 광재를 취하여 마치 연고처럼 될 때까지 정성껏 찧어 부수고, 그것이 단단해질(걸쭉하게 응고될) 때까지 식초와 함께 끓이라. 그런 다음 미리 비누풀로 세척·정련하고 수렴제(명반)로 선매염해 둔 양모를 그 속에 담그면, 그 양모가 자색 빛깔을 띠게 된 것을 발견할 것이다. 그리하여 그대가 가지고 있는 염료들을 사용하여 이와 같이 염색하라.주석

제5부 권말 부록: 디오스코리데스 《약물지 》 제5권 광물·금속 약재 발췌 제1조항~제11조항(발췌 제1절~제10절)

1. 디오스코리데스의 《약물지에 관한 책》에서 발췌한 광물·금속 약재 감별 및 수치 법제 총람

제1조항(발췌 제1절): 디오스코리데스의 《약물지》 발췌 — 웅황. 디오스코리데스의 《약물지에 관한 책》에서 발췌함. 웅황은 판 모양으로 층을 이루고 빛깔이 황금빛으로 찬란하게 빛나며, 비늘처럼 얇게 켜켜이 갈라지는 판들을 지니고 있어서 마치 그 판들이 서로 포개어져 얹혀 있는 듯하고, 나아가 다른 어떤 이물질의 본성과도 섞이지 않은 순수한 것을 최상품으로 여겨야 한다. 웅황에는 두 가지 종류가 있는데, 하나는 앞서 말한 바와 같은 것이고, 다른 하나는 덩어리 모양으로서 빛깔이 산다라케(계관석)를 닮은 것이다. 이 두 번째 종류는 품질에서 둘째 자리를 차지한다. 웅황은 다음과 같은 방식으로 굽는다: 새 질그릇 위에 웅황을 얹어 벌겋게 타오르는 숯불 위에 올려놓고, 자주 뒤집어 주라. 그러다가 불에 달아올라 빛깔이 변하면, 식힌 뒤에 곱게 갈아서 갈무리해 두라.주석

제2조항(발췌 제2절): 산다라케·계관석. 산다라케는 진하게 붉고 타오르는 불빛 같으며, 쉽게 곱게 갈리고 불순물 없이 깨끗하며, 빛깔이 진사를 닮았고, 나아가 유황 냄새가 나는 기운(증기)을 발산하는 것을 최우선으로 골라야 한다. 산다라케는 웅황과 똑같은 약효와 굽는 법(배소법)을 지니고 있다.주석

제3조항(발췌 제3절): 미시. 미시는 키프로스산으로서, 황금빛으로 빛나고 단단하며, 찧어 부수었을 때 황금빛을 띠고 별들처럼 반짝거리는 것을 취해야 한다.주석

제4조항(발췌 제4절): 카드메이아·노감석. 카드메이아는 ‘보트뤼이티스’라는 별칭으로 불리는 키프로스산이 최상품인데, 조직이 치밀하고, 무게는 중간 정도이되 오히려 가벼운 쪽에 더 가까우며, 표면이 포도송이 모양을 띠고 있고, 빛깔은 잿빛(회색)이다. 그다음 가는 품질은 바깥쪽은 푸른빛을 띠고, 안쪽은 줄마노(오니키테스 돌)처럼 층진 결(또는 투명한 맥)을 지닌 것이다. 또한 ‘플라코데스’라 불리는 종류가 있는데, 마치 띠들처럼 결을 지니고 있어서 사람들로부터 ‘조니티스’라고도 불렸다. 또 어떤 것은 ‘오스트라키티스’라 불리는데, 얇고 대부분 검은빛을 띠며, 흙이나 질그릇 조각 같은 표면을 지니고 있다. 반면 흰빛을 띠는 카드메이아는 품질이 낮고 하찮다.주석

제5조항(발췌 제5절): 크리소콜라·공작석. 크리소콜라는 빛깔이 매우 짙고 선명한 부추빛 녹색을 띠는 아르메니아산이 가장 뛰어나며, 둘째 자리는 마케도니아산이 차지하고, 그다음은 키프로스산이다. 이것들 가운데에서도 불순물 없이 깨끗한 것을 우선적으로 골라야 하며, 흙과 돌멩이들로 가득 차 있는 것은 불합격시켜 물리쳐야 한다.주석

제6조항(발췌 제6절 전반): 시노페 적토 및 목수용 적토. 시노페 적토는 조직이 치밀하고 무거우며, 간과 같은 검붉은 빛깔을 띠고, 돌멩이가 섞여 있지 않으며, 전체가 고르게 같은 빛깔을 띠고, 물에 풀었을 때 즙이 풍성하게 퍼져 나오는 것이 최상품이다. 반면 목수용 적토는 모든 면에서 시노페 적토보다 열등하다. 다만 목수용 적토 가운데 가장 좋은 것은 이집트산과 카르타고산으로서, 돌멩이가 섞여 있지 않고 잘 부스러지며 고운 것이다.주석

제7조항(발췌 제6절 후반): 렘노스 적토·염소 인장 봉인토. 한편 ‘렘노스 적토’라 불리는 것은 (렘노스섬의) 어떤 동굴처럼 생긴 지하 갱도에서 캐내어 가져오는 흙으로서, 염소의 피와 섞이는데, 그곳의 사람들이 그것을 일정한 모양으로 빚어 염소의 형상이 새겨진 도장으로 찍어 봉인하기 때문에, ‘스프라기스’라고 부른다.주석

제8조항(발췌 제7절): 명반의 3대 품종 — 설편명반·원형명반·액체명반. 명반의 종류들은 갈라지는 설편명반과 둥근 원형명반과 액체명반이다. 그 가운데 가장 뛰어난 것은 갈라지는 설편명반이며, 설편명반 중에서도 갓 캐낸 신선한 것, 빛깔이 매우 흰 것, 냄새가 짙고 무거운 것, 수렴성(떫은맛)이 매우 강렬한 것, 그리고 돌멩이가 섞이지 않은 것이 최상품이다. 나아가 흙덩이나 판자 조각처럼 단단히 뭉쳐 있지 않고, 마치 할미꽃이나 노인의 센 머리털(백발)들을 닮게 가닥가닥 곱게 갈라져 있는 것이 좋은데, 이른바 ‘트리키티스’라 불리는 것이 바로 그러하다. 둘째로, 둥근 원형명반 가운데 사람의 손으로 빚어 만든 인공품은 불합격품으로 물리쳐야 하며, 그것은 외형(모양)을 보면 알아낼 수 있다. 따라서 자연적으로 둥글게 생겼고 거품(물방울)들이 맺힌 듯한 모양을 띠며, 희끄무레하고 수렴성이 강하며, 나아가 약간의 누르스름한 황색 기운과 동시에 기름진 윤기를 지니고 있고, 그에 더해 돌멩이가 없고 잘 부스러지며, 산지로는 멜로스섬이나 이집트에서 나는 것을 취해야 한다. 셋째로, 액체명반 가운데에서는 가장 투명하고, 우유빛을 띠며, 고르고 전체가 즙으로 가득 차 있으며, 돌멩이가 섞이지 않고, 불기운(열기·유황 불냄새)을 내뿜는 것을 우선적으로 골라야 한다.주석

제9조항(발췌 제8절): 나트론·천연 탄산소다. 나트론은 가볍고, 빛깔이 장미빛을 띠거나 흰색이며, 구멍이 숭숭 뚫려 있는 다공성의 것을 최우선으로 골라야 한다.주석

제10조항(발췌 제9절): 진사(킨나바리)와 미니움의 구별 및 용혈 전승. 진사를 두고 어떤 사람들은 흔히 미니움이라 불리는 것과 동일한 물질이라고 생각하지만, 그것은 잘못 알고 있는 것이다. 왜냐하면 미니움은 히스파니아에서 은 광석 모래와 섞여 있는 어떤 광석 돌로부터 제조되는데, 그렇지 않고서는(도가니에 굽기 전에는) 눈에 잘 띄지(알아보지) 못하지만, 용융 도가니 속에서는 가장 화사하고 가장 타오르는 듯한 선홍빛 색깔로 변하기 때문이다. 반면 진사는 리비아에서 실려 오며, 빛깔이 깊고 진한 핏빛이어서, 이 때문에 어떤 사람들은 그것이 용(거대한 뱀)의 피라고 여겼다.주석

제11조항(발췌 제10절): 수은의 철제 접시·암빅스(증류 덮개) 건류 추출법, 은광 천장 자연수은 및 유리 용기 보관법. 수은은 미니움으로부터 제조되는데, 이 미니움은 통속적으로 번용하여 ‘진사’라고도 불린다. 곧 토기 냄비 위에 진사(황화수은)를 담은 쇠조개 접시를 올려놓고, 그 위에 증류 덮개를 씌워 맞물린 뒤 사방 둘레에 진흙을 꼼꼼히 발라 밀봉하고 나서, 그 아래에 숯불을 피워 가열한다. 그러면 그 덮개(암빅스) 안쪽에 달라붙어 응결된 그을음을 긁어내어 식히면 바로 수은이 된다. 또한 수은은 은을 채굴·제련하는 광산에서 갱도 천장들에 물방울처럼 맺혀 응집된 자연수은 상태로도 발견된다. 수은은 유리 용기들(또는 납·주석·은 용기들) 속에 담아 보관하는데, 그 밖의 다른 모든 금속 물질은 수은이 파고들어 갉아먹고(아말감화하여 부식시키고) 밖으로 흘러나와 버리기 때문이다.주석